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En enero, la Agencia Europea del Clima Copernicus informado que la Tierra estaba en camino de batir récords anuales de calor global, el último síntoma innegable de la crisis climática. Un mes después de este informe, Sara Ruiz-Grossman lanzó su primera novela, A Fire So Wild, añadiendo voces reales a la ficción climática, un género literario marcado por obras notables como 1993 de Octavia E. Butler. «La parábola del sembrador».
Como el primero reportero del HuffPostEste no es el primer intento de Ruiz-Grossman de escribir sobre la situación ambiental y, en particular, cómo el cambio climático afecta a las poblaciones de manera desigual y conduce a una mayor injusticia social.
Basándose en esta amplitud de conocimientos, A Fire So Wild cuenta la historia de un incendio forestal Berkeley, California. Observamos una ciudad del Área de la Bahía a través de la perspectiva de personajes que tienen diferentes estatus socioeconómicos y acceso a recursos, pero que están conectados de alguna manera. A medida que las llamas reducen a cenizas los hogares y la valiosa vida silvestre, y la gente del pueblo queda con las consecuencias chamuscadas, los lectores realmente comprenden que los desastres naturales, aunque indiscriminados, nunca golpean a todos por igual.
Poco después de la publicación del libro, tuve la oportunidad de escuchar a Ruiz-Grossman hablar sobre su novela con creador y presentador del podcast del libro The Stacks Tracy Tomás, en Skylight Books en Los Ángeles. Adecuadamente ubicados frente al árbol vivo que crece en el centro de la tienda, escuchamos mientras Ruiz-Grossman explicaba las formas en que las obras de ficción como la suya pueden proporcionar los comentarios necesarios sobre la crisis climática de una manera que lo hace la no ficción.
Aquí hay parte de su conversación, seguida de algunas de las recomendaciones de Ruiz-Grossman para la literatura climática.
Como periodista del HuffPost, ha informado sobre la crisis climática. ¿Cómo fue esa transición a escribir algo artístico?
Sentí el llamado a crear un proyecto fuera del periodismo, porque estaba aislado y no tenía comunicación con nadie, entonces comencé a trabajar en ficción. Y esa fue la única historia que pude contar. Este fue el quinto año que los incendios se intensificaron. Y apenas el verano pasado fui a Nueva York, que es mi ciudad natal, y allí, por primera vez, nuestra ciudad se cubrió con un cielo anaranjado. Era simplemente imposible hacer la vista gorda. Lo que pude hacer con la ficción que no pude hacer en mis reportajes es que cuentes una historia muy estrecha en tus reportajes. Esta es la historia de un incendio y una comunidad. Estas historias son importantes, y es importante ceñirse a los hechos, pero hay mucha más verdad que puedes encontrar en la ficción sobre cómo te involucras en las relaciones y vidas de las personas y cómo afectan no solo el día, sino también las consecuencias y la política. pero, ¿quiénes son como personas antes de conducir a semejante desastre, y en quiénes se convierten al otro lado? Porque en algún momento nos tocará y nos cambiará a todos.
Acabo de leer un artículo de Matt Sales en Literary Hub sobre ficción climática, o «cli-fi», que el género ha sido anunciado como una herramienta para hacer sonar la alarma sobre lo que está por venir. Continúa diciendo que hemos tenido tiempo para estas advertencias y ahora el cli-fi debe cumplir un nuevo propósito porque el futuro del que nos advirtieron ya está aquí. Entonces me pregunto qué piensas acerca de que tu trabajo ingrese a este espacio.
Hay una línea muy fina cuando escribes algo moderno y distópico. Fue difícil para mí no ser demasiado duro con la política, porque en muchas ocasiones quieres sentirte enojado, moralista o moralista, y no creo que eso contribuya a la buena ficción o la buena política. Espero que este libro no parezca que viene de arriba, como si entendiera lo que debemos hacer o cómo debemos vivir en este momento. Creo, espero, que plantee preguntas en todas nuestras mentes sobre cómo debemos vivir, cómo podemos ser nuestros mejores ciudadanos en este momento, sabiendo que estamos tomando decisiones todos los días que anteponen nuestra comodidad a eso. planeta.
Cuando escribes, ¿escribes sobre la pregunta? ¿O cómo surge esta pregunta en tu proceso creativo?
Creo que siempre escribo sobre la misma pregunta: ¿cómo se supone que debemos vivir esta corta, preciosa y loca existencia en esta sociedad realmente jodida? Y creo que el trabajo nunca responde a esa pregunta, pero es una forma de estar en comunidad con otras personas y con otros interrogadores y estudiar cómo los personajes (en el libro) están ubicados en el mundo, para ver qué decisiones toman y ven. cómo se sacude. Porque eso es todo lo que podemos hacer, ¿verdad? Sean una comunidad entre sí y luchen para hacer lo mejor que puedan.
En el libro, escribes desde diferentes puntos de vista de los personajes, unos siete u ocho personajes. ¿Por qué decidiste hacer esto?
No me interesaba en absoluto escribir una historia sobre el clima desde un solo punto de vista. Siento que la historia no debería pasarle a esta familia. Se trata de cómo las estructuras de nuestra sociedad están tan arraigadas que incluso si las consecuencias de un desastre son indiscriminadas, las consecuencias y la recuperación también lo son. Y son todas las estructuras históricas y existentes preexistentes de desigualdad, raza y clase, y cómo creamos nuestras ciudades, y quién se aloja en dónde, y quién tiene acceso al seguro que los coloca en hoteles después de un incendio, y quién no tiene ningún lugar. para ir y se almacena. Así que nunca pensé en contar una historia sólo desde uno de esos puntos de vista. Hay una historia que contar en la que todos somos cómplices de la sociedad que adoptamos. Políticos, seguimos votando por aquellos que simplemente mantienen el status quo donde esta desigualdad ocurrirá en el otro extremo de cada una de estas catástrofes cada año.
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