Inicio / Autores / La Feria del Libro de Londres atrae a productores y ejecutivos que buscan adaptaciones cinematográficas

La Feria del Libro de Londres atrae a productores y ejecutivos que buscan adaptaciones cinematográficas

Los Premios de la Academia de este año fueron tanto una celebración de los libros como de las películas. Cinco de las 10 nominadas a Mejor Película estaban basadas en libros, y tres de ellas (Oppenheimer, Poor People y Zone of Interest) se llevaron a casa la mayor cantidad de estatuillas. Incluso la película ganadora de Mejor Película Animada de Hayao Miyazaki, The Boy and the Heron, se inspiró en una novela de 1937 que Miyazaki leyó cuando era niño.

Es por eso que muchos de los que estaban en Los Ángeles el domingo por la noche abordaron aviones a través del Atlántico unos días después, con destino a la Feria del Libro de Londres, que se inauguró ayer y se extenderá hasta el final de la semana, en busca de su próximo proyecto contendiente al Oscar. . «Parece como si los ejecutivos de cine y televisión, directores de estudios, productores, etc. estuvieran viniendo a la ciudad», dice Jason Richman, codirector de derechos de medios de la UTA. Diversidad.

Feria del Libro de Londres: Feria del Libro de Londres: Algunas de las ferias más importantes de los últimos meses, incluidas Shōgun, One Day, Fool Me Once y Slow Horses, están rápidamente en camino de convertirse en un nuevo mercado, que debe detenerse por la pantalla. industria. El director de la LBF, Gareth Rapley, no se sorprende. «Un libro es casi como un latido del corazón para la creación de contenidos», afirma.

Las adaptaciones de libros ciertamente no son un concepto nuevo (nunca mejor dicho). Pero a pesar de la reducción de la industria (o incluso debido a ella), los clientes y productores dependen cada vez más del contenido preexistente, incluidos podcasts, artículos e incluso TikToks, para vender un proyecto. «Tener mensajes IP dará mucha energía a la conversación», admite Helen Gregory, directora creativa de la productora británica See-Saw Films, que produce Slow Horses, así como Heartstopper (una adaptación de la novela gráfica de Alice Osman) y la próxima adaptación cinematográfica. de la novela Scouse «Sweet peas» de CJ.

Richard Fee, productor ejecutivo de Quay Street Productions, que recientemente produjo la exitosa adaptación de Netflix de la novela de Harlan Coben Someday I’ll Be Fooled, está de acuerdo en que la propiedad intelectual es más valiosa que nunca. «Todo el mundo intenta que su proyecto destaque en un mercado muy saturado», afirma.

Los libros no sólo son una prueba de concepto, sino que, en el caso de los más vendidos, vienen con una audiencia incorporada. También brindan confianza de que vale la pena la inversión en el material, porque alguien más, el editor, ya lo ha desembolsado. «Es una validación para estas empresas», afirma Richman.

Ahora, los productores firman cada vez más acuerdos de opciones, a veces antes de que el libro esté terminado. Richman vendió Figuras ocultas de Margot Lee Shetterly mediante una propuesta (la película fue cancelada antes de que ella terminara el libro) y ahora está haciendo «varias ofertas» sobre una propuesta de libro de no ficción de otro autor.

«A menudo elegimos libros un año antes de su publicación», dice Camilla Young, directora de derechos de prensa de Curtis Brown.

Según Gregory, el PE es «un bien escaso», una manera de conseguir una ventaja es en los principales mercados del libro. Además de Londres, el próximo mes se celebrará la Feria del Libro Infantil de Bolonia en Italia (un imán para los buscadores de libros de Disney y otras compañías de animación) y el histórico Mercado de Frankfurt en Alemania, considerado más internacional cada otoño.

Con el principal mercado de libros de EE. UU. a la baja después de la pandemia, LBF se encontró en condiciones de aprovechar lo que Ripley describe como una «guerra por el contenido» en la industria de las pantallas. «Soy muy consciente de que los productores y editores vienen a la Feria del Libro de Londres», afirma. «Y creo que eso también es una parte importante de lo que vemos como el futuro de la Feria del Libro de Londres». Afortunadamente, la feria es propiedad de RX Global, una empresa involucrada en los mercados de televisión, incluido Mipcom, y está organizada por ella.

LBF consta de tres áreas: exposiciones de editoriales desde las principales hasta las independientes, un centro internacional de derechos humanos que reúne a editoriales y productores de contenidos, y un programa de la industria que incluye paneles, charlas y lecturas. Los participantes de este año incluyen a Daisy Jones y el autor de Sixer Taylor Jenkins Reed; el presentador de televisión británico Richard Osman, cuya novela policíaca «Thursday Murder Club» ya ha sido adquirida por Amblin Entertainment y dirigida por Al Parker; y el actor de «Good Omens» Michael Sheen, quien hablará sobre el concurso de escritura A Writing Chance que cofundó.

No hay señales de que el apetito por la adaptación esté disminuyendo, a pesar de la crisis económica y las huelgas. Young dice que todavía está «inundada» de interés en el contenido existente. «Las emisoras son tan cuidadosas con el dinero que gastan en producción que quieren saber que hay una red de seguridad, que hay una audiencia garantizada», dice.

Las próximas adaptaciones importantes incluyen la adaptación de Netflix de David E. Kelly de la novela de Tom Wolfe The Full Man protagonizada por Jeff Daniels y Diane Lane, la adaptación de Blake Crouch de su propia novela Dark Matter para Apple TV+, Good Girl’s Guide to Murder de Holly Jackson en la BBC protagonizada por Emma Myers, ‘Wednesday’ y la adaptación de Hulu del best seller de Georgia Hunter sobre la Segunda Guerra Mundial, We Were the Lucky Ones. Mientras tanto, Quay Street ya ha preparado dos novelas más de Harlan Coben para Netflix: Missing You y The Runaway.

La obsesión por las adaptaciones es tal que Young dijo que incluso escuchó que a los guionistas se les pidió que escribieran un libro sobre una idea original en lugar de un guión. «El libro tiene un peso que le da importancia al proyecto», dice. Como era de esperar, el director Matthew Vaughn hizo todo lo posible para engañar al público haciéndoles creer que su última película, Argyle, se basó en el thriller de espías de la autora debutante de misterio Ellie Conway, antes de que finalmente se revelara que fue escrita en coautoría con un largometraje. de dos escritores veteranos, Terry Hayes y Tammy Cohen, por encargo de Ian.

Por supuesto, no todas las tendencias editoriales se trasladarán a la pantalla. La última gran novedad en los libros es el «romance», una combinación de romance y fantasía. A pesar de la promesa de retomar el próximo Crepúsculo, los costos potenciales de revivir el género significan que ha sido más difícil lograr que los ejecutivos se comprometan.

Esto plantea la pregunta de si los libros realmente influyen en la pantalla, o al revés, especialmente después de que el éxito de Trick Me de Netflix ha dejado a los editores inundados con novelas policiales contemporáneas al estilo de Harlan Coben. «Hay un flujo, pero no siempre está sincronizado», dice Gregory. «Pero definitivamente los dos mundos se comunican entre sí».

Free, que está trabajando con Cobain en un guión original basado en más de uno de sus libros (“Lazarus” para Amazon Prime Video), coincide en que las tendencias van en ambos sentidos. «Creo que es una relación simbiótica realmente interesante», dice. «Porque en muchos sentidos todos intentamos hacer lo mismo: contar grandes historias».

Tendencias del libro a la pantalla a tener en cuenta:

Romance

Piensa que Game of Thrones se encuentra con Bridgerton con mucho sexo y dragones. “Hubo un gran impulso para muchas historias románticas y de amor épicas. Creo que nos preguntan mucho”, dice Richman, quien considera que The Fourth Wing de Rebecca Yaras es un posible próximo Crepúsculo.

Ya se han hecho películas basadas en los libros, que se adaptarán a la televisión.

One Day fue adaptada por primera vez como largometraje protagonizada por Anne Hathaway en 2011 por Lone Scherfig antes de que Drama Republic la convirtiera en una serie para Netflix. Mientras tanto, el último «Harry Potter» se estrenó en 2010, y Warner Bros. Discovery está desarrollando un reinicio de la serie de 10 temporadas. «Las emisoras (no) quieren gastar enormes cantidades de dinero en agua no analizada», dice Young. «Entonces, sí, se están realizando muchas reestructuraciones».

Autores como IP

Autores como Agatha Christie o Shakespeare trascienden sus obras, sus nombres se convierten en propiedad intelectual tan valiosa como sus obras. Algunos autores contemporáneos (Harlan Coben, por ejemplo) logran el mismo reconocimiento de marca. «El nombre de Harlan tiene un gran reconocimiento entre los espectadores», dice Fee. «Saben que si se presentan en un show de Harlan Cobain, él estará a la altura de sus expectativas».

Autor de la antología

A medida que los autores se convierten en propiedad intelectual, los productores se interesan cada vez más por series de historias de un escritor conocido. «Muchos productores ahora se preguntan: ‘¿Podemos hacer Harlan Cobain con otro escritor?'», dice Young. «No es una serie de antología, sino una especie de drama, que regresa con historias finitas bajo el lema del nombre del autor.»

Más películas, menos televisión adaptación

Debido a los recortes televisivos, los editores vuelven a ver un mayor interés por parte de los productores de cine. «Ha sido un gran año para el cine», dice Richman. «Estamos viendo un gran repunte en el mercado de funciones».

Puede interesarte

Una reseña del libro de Adam Phillips Sobre la rendición.

EN RENTAAdam Phillips Una de las cosas más fascinantes del trabajo de Adam Phillips es …

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *